致女主的逃婚，家境的衰落，整个人完成了一个由白转黑的变化，但局限于剧本里戏份的量，男二人物塑造上，容易脸谱化。

叶籽在写小传时预设了一条新的拍摄手法，大部分导演都会在叙述中理由长镜头去表现演员演技，但叶籽接触的演员，往往不那么专业，所以她摸索出一个新套路，就是擅用短镜头剪辑。

她提出把所有男二情感转变的重场戏镜头都分为几组，‍‌男‎‌女‌‍‎‍主对照组，群众人物对照组，男二特写一组，剪辑的时候把镜头压缩达到信息集中的效果去弥补时长的不足导致的人物平面化，加深观众对男二情感变化的印象。

张新民是摄影师出身，对叶籽的设想很是稀奇:“你这么做倒是挺新鲜的，但是剪辑太磨人了，你这么做后期事件可能比拍摄时长三倍。”

叶籽点头:“可是这样对演技要求小，还可以在最短的拍摄期获取足够的素材，比较省钱。那个男二不是苏晓演么？”

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